势如破竹般壮大，女性向游戏所要展现的世界你真的了解吗?

　　更重要的是，既然是攻略和帮助自己喜欢的角色，如果游戏中的“自己”总是给对方拖后腿也是不行的。这种强烈的“入戏”需求也让玩家对剧情质量格外重视，玩家跟着女主角的视角了解男角色们的过往，与其共同面对困难，从而培养感情。因此，“恋爱”和“情感需要”虽然是女性向游戏中的重中之重，但却并不是一上来就需要解决的问题。正所谓“水到渠成”、“苦尽甘来”，只有前期的共同经历积累了深厚的牵绊，才能更显得后面的恋爱是如此珍贵和甜蜜，否则上来就是恋爱和熟识状态只会让玩家觉得刻意。而同时，故事设定的背景与情节和自己身处的环境越不同，似乎越加受到玩家的喜爱，比如架空向的《安琪莉可》、历史向的《薄樱鬼》（幕末）、《百花百狼》（战国）、《冷然的天秤》（大正）。

　　以什克洛夫斯基的陌生化理论（一种文艺理论批评）来看，文艺美感的特征首先是惊奇陌生的新鲜感，使认知对象陌生，使形式变得困难，由此来增加主体感觉的难度和时长，从而延长感受过程本身，因为这种感受的过程就是体会审美的过程，即享受曲折故事和不易情感的过程。

　　“平台”的变化与表达的不同

　　以目前的分布来看，PS上的女性向游戏比较少，而NS、PC端和手机上的则很多，尤其是以手机游戏为主。手机游戏不难理解，毕竟手机作为最便携的工具，已经有“小型游戏机”的称号，而其也非常适合养成游戏的要求，随时有空就可以打开游戏摸一摸自己喜欢的角色，也非常符合女性向游戏中“轻松”游玩的取向。是的，“轻松”也是女性玩家非常看重的一个点，虽然带着自己喜欢的男角色打通关也是一件乐事，但相对来说，大部分玩家还是更愿意将时间花在与角色的“互动”上（如语音、羁绊值、个人剧情等），而不是复杂的关卡阵容搭配上。当然，羁绊语音等厨力相关社定，在其他以剧情类为主的游戏中也大量存在。

　　更有意思的是，不仅游戏平台发生了变化，女性玩家表达自己对游戏以及角色热爱的“平台”和“渠道”也有所不同，而这也是“互动”过后带来的一种情感反馈。最显着的一点就是对于游戏周边的购买，女性向游戏的营收不仅靠游戏本身，除了设定集、角色歌CD、Drama手办等常规操作外，还有和其他品牌联合推出的各种角色主题色、适合女性玩家的日用品，比如《刀剑乱舞》就曾和各大品牌推出过口红、背包、鞋等一系列产品。

　　同时，相对于男性玩家，女性玩家更愿意将自己对角色的热爱表达出来，而一个最主要的形式就是“产粮”——即通过同人文、同人画、手作物、考据等各种形式将自己喜欢的人物以各种形式再现出来。其实并不仅是女性向游戏，国内其他游戏中产粮的积极者也大多以女性为主，于是为了更好的造势，游戏的运营方也会经常组织同人产粮活动来凝聚自己的人气。

　　这种“产粮”行为，实际上也是女性玩家在以各种方式来满足自己的情感需求，将自己理想中角色的样子描绘下来，从而更加深自己对角色和游戏的热爱。而这些“产粮”作品都会在哪里展示呢？在日本，N站、P站、油管、推特等都是主要阵地，而在国内，B站、微博、Lofter等APP则是主要场所。当然，既然是出于爱，那么即使是再低的抽卡概率也一定要抽到，这种心理同样不仅出现在女性向游戏中，其他厨力游戏中也会出现。

　　将来，女性向游戏的前景肯定会更加广阔，不过，玩家的口味和需求肯定也会更加多变，而到那时又会出现怎样令人印象深刻的作品，就只能拭目以待了。不管怎样，一部优秀的女性向游戏总能给玩家带来鲜明的角色、动人的故事和真挚的情感体验。

　　来源：情报姬

（编辑：鞍山站长网）

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